小島監督新作『OD

「FOR ALL PLAYERS AND SCREAMERS」って、ゲームの対象者を表してるのかな？通常のゲームの宣伝文句と何が違うの？

「FOR ALL PLAYERS AND SCREAMERS」の "SCREAMERS"（叫ぶ人たち）というのが、通常のゲーム広告との大きな違いですね。 普通のゲーム宣伝は「FOR ALL GAMERS」とか「FOR EVERYONE」みたいに、あくまでプレイヤーを対象にします。でも小島監督は敢えて「悲鳴を上げる人」という別のカテゴリーを作った。これは、ホラーゲームとして「プレイする人」と「それを見守って怖がる人」の両方を想定してるということなのかもしれません。 実際、小島作品ってストリーマーが実況プレイを配信して、視聴者が一緒に叫ぶみたいな光景が生まれやすい。そういう「観る楽しさ」まで最初から設計に入ってるのかもしれない。ゲームをプレイする人と、その反応を楽しむ人。両方のポジションを同時にターゲットにする広告文句というのは、なかなか珍しい視点と言えそうです。

ホラーゲームって、怖いのが得意じゃない人でも楽しめるように作られてるの？それとも本気で怖がらせるゲームなの？

ホラーゲーム、実はここ10年くらいで二極化してるんですよね。 一方には、ビビりながら進めることが楽しさの中心の「本気系」。 ゲームを止めたくなるほど怖い。でもその緊張感を味わいに来た人向けです。 もう一方は、怖さの中に解き方のパズルがあったり、 物語を追う喜びがあったり、怖さはスパイスという作品も増えてる。 アクション要素が強めで、敵に対抗できる手段があるので、 恐怖よりも「生き残る達成感」が前に出るタイプもあります。 小島監督の『OD - KNOCK』は、 キャッチコピーが「FOR ALL PLAYERS AND SCREAMERS」なのが面白い。 Screamers（叫ぶ人）と一般プレイヤーの両方を想定している感じがします。 だから、怖がり専用ではなく、何らかの間口を広げようとしてるのかもしれません。 ただ、本当のところは遊んでみないと分からない。 ホラーゲームの「怖さレベル」って、人それぞれの感覚に左右される領域だから。

小島秀夫監督は『デス・ストランディング』の後、何年くらいこのホラーゲーム『OD』の開発に力を入れてたの？

記事には『OD』の開発期間についての具体的な情報が書かれていないので、正確な年数は判断できません。ただ、背景を補えば、小島監督は『デス・ストランディング』（2019年発売）の後、コジマプロダクションを独立させ、新たなプロジェクトに着手していたと考えられます。『OD』がXbox Game Studiosとの共同開発という形で本格化した時期や、いつから企画が始まったかは、公開情報だけでは特定しづらい状況のようです。ただ、今回の10周年記念展で『OD』の制作素材が初公開される点から見ると、開発はかなりの期間をかけて進められてきたと推測できそうです。映画化も視野に入れた大型プロジェクトだからこそ、入念な準備期間があったのかもしれません。

ゲーム内の要素を現実の展示で『赤いドア』として再現するって、ゲームと現実を混ぜる最近のマーケティング手法の一種なの？

ゲームと現実を混ぜるマーケティングというより、小島監督の表現哲学そのものに近い気がします。 彼は『デス・ストランディング』の時点で、ゲーム内のシーン再現を現実空間で行う展示をしていました。そこにあるのは「プレイヤーが感じた体験を、別の形で追体験させたい」という意志のようです。 『OD - KNOCK』の場合、特に印象的なのは「赤いドア」という要素。ティザー映像でノックされ、隙間からカードが落ちてくる、という動きそのものが既に映像化されています。展示ではそれを立体化して、観客が視覚と空間で再び出会わせる。 これって、ホラーゲームの性質と深く関わっているのかもしれません。ホラーは「見えないこと」の恐怖が本質なのに、映像やゲーム画面では結局「平面で見る」という制限がある。だから現実の展示空間に出すことで、自分の周囲に迫る怖さを感じさせようとしているのではないでしょうか。 マーケティングの手法というより、作品そのものを複数のメディアで完成させようとする試みに見えます。

ビジュアルに起用されたソフィア・リリスって、このゲームのストーリーの中心人物だから選ばれたの、それともハリウッド女優として知名度で選ばれたの？

ビジュアルに起用された理由を記事だけからは確定できないのですが、小島秀夫という監督の選び方を考えると興味深いんですよね。 彼は『デス・ストランディング』でノーマン・リーダスやギレルモ・デル・トロといった大物を起用しながらも、その人物の「イメージ」や「存在感」そのものをゲーム世界に組み込むタイプです。ハリウッド女優としての知名度も、ゲーム内での役割も、どちらも等しく「選択肢」として機能する。むしろ、その両方が重なる人選が小島流だと言えそうです。 ソフィア・リリスの場合、彼女は『イット』シリーズなどで恐怖を描く作品の経験が豊富です。ホラーゲームというジャンル、赤いドアという視覚的インパクト、そして「スクリーマー」という言葉が入ったキャッチコピーを踏まえると、知名度と役柄の相性が両立していると見える。理由は二者択一ではなく、その交差点に彼女がいたのかもしれません。