『スーパーマリオ』興行収入が異次元 世界7億ドル目前の独走劇【全米ランキング】

『ザ・スーパーマリオギャラクシー・ムービー』って、ゲームの『スーパーマリオギャラクシー』をそのまま映画化したの？それとも別の話なの？

記事からはマリオギャラクシー映画がゲーム版とどの程度の関連性があるのか、明確には書かれていません。ただ、実在するゲーム『スーパーマリオギャラクシー』というIPの知名度を活かしながら、映画として独立した物語を構築しているのが一般的です。 ゲーム原作の映画化は、多くの場合「世界観やキャラクターは借りるけど、ストーリーは新規」という形になります。記事に「ユニバーサルのクラシックIPをR指定で再構築した」と『ザ・マミー』について書かれているように、既存IPを現代的にアレンジするのが流行りでもあります。 マリオの場合も、ゲーム本編の設定（ピーチ姫がさらわれるとか、クッパがいるとか）は保持しつつ、映画独自のプロット、セリフ、キャラクター間の掛け合いを用意している可能性が高そうです。このアプローチなら、ゲームをプレイしていない観客にも分かりやすく、かつゲームファンも「あの世界だ」と入り込める仕掛けになるのかもしれません。

映画館で『スーパーマリオ』が大ヒットしてるってことは、映画館の映画チケットの値段とか、いつ見に行くかって選択肢も増えるってことなの？

映画館側からすると、『スーパーマリオ』みたいな大型タイトルが来ると、むしろ **値段は下げないどころか、スクリーン数を増やして上映回数を増やす** 戦略が一般的なんですよね。 チケット料金は業界全体で統一されていることが多いので、単作の大ヒットで値上げはしません。でも上映スケジュールは激変します。1館あたりの時間帯を細かく分割したり、他の作品の上映を減らしてマリオに枠を譲ったりする。つまり、あなたが「何時に見るか」を選べる時間帯は **むしろ増える** 可能性が高い。 ただし逆の側面もあります。マリオが全スクリーンを独占すると、他の映画を見たい人は見づらくなる。映画館経営は「何が儲かるか」という経済原理で動くので、マイナー作品は上映終了になる。観客体験としては「選択肢が増えたように見えて、実は特定作品へ集中させられている」という構図も言えそうです。

ユニバーサルのクラシックIPをホラーで再構築する流れって、最近よく聞くけど、いつからこういうのが流行り始めたの？

クラシックIPをホラーで復興させる流れ、2010年代後半くらいから勢いが出てきたんですよね。 きっかけはユニバーサルが2017年に『ザ・マミー』をトム・クルーズで大型リブートした時。あれは実は失敗で、派手なアクション映画として700億円前後の興行成績を記録したものの、批評と観客の評価がぱっきり割れた。それで「クラシックIPは懐ノスタルジアだけでは足りないんじゃないか」という学習が起きた。 その後、リー・クローニン監督が『死霊のはらわた ライジング』（2023）で既存シリーズを現代ホラーに読み替えることに成功して、220億円超の興行を達成。これが「古いIPにホラーというジャンル力を上乗せすれば、コアなファンにも新規層にもリーチできる」という確信に変わった。 記事の『ザ・マミー 棺の中の少女』も、同じ監督が同じ戦略を繰り返してる形です。今はIP資産を持つ大手スタジオが、「懐かしさ＋ジャンルの興奮」という組み合わせで、新しい映画体験として売り直す局面に入ってるんだと言えそうです。

『スーパーマリオ』と『プロジェクト・ヘイル・メアリー』が独走してるってことは、要するに『大型IPか有名俳優がいる映画』じゃないと北米では勝てない構図ってことなの？

確かにその通りに見える構図なんですが、記事から見えてくるのはむしろ逆なのかもしれません。 『スーパーマリオ』が強いのは大型IPだからというより、「家族全体で何度も見に行く映画」だから。北米の興行って、一本の映画に何度も通う層が実は大きい影響力を持ってるんですよね。ゲームの認知度や親世代とのつながりがあると、子どもに「もう一回見たい」と言われる確率が跳ね上がる。 一方『プロジェクト・ヘイル・メアリー』が5週目でも前週比23％の落ちという驚異的なホールドを見せてるのは、ライアン・ゴズリングという俳優の粘性じゃなくて、おそらく「劇場独占上映の延長を発表した」という戦略が効いてると考えられます。配信化を遅延させることで、劇場に足を運ぶ理由をつくってる。 『ザ・マミー』が3位なのは、新作ホラーで観客スコアも悪くないのに勢いがない。つまり、新作でありながらIPの力や俳優の牽引力、あるいは「何度も見たい」という心理が弱かったのでしょう。 要するに北米で勝つのは、IPと俳優と製作戦略が三位一体で効いてる映画なのかもしれません。

ここまで『スーパーマリオ』が稼いでるってことは、その裏で儲からずに打ち切られた映画もあるってこと？あるいはゲーム業界に映画化の案件が集中して、そっちに資金が流れてるのかな？

マリオが7億ドル稼いでるのは、ハリウッドの製作委員会にとって「この公式IP化は勝ち」という証明になるんですよね。だから映画化の企画段階で、すでに資金の流れが変わってるのかもしれません。 従来のハリウッドは、オリジナル脚本や小説の映画化にリスクマネーを振ってました。打ち切られる作品も多い。でも今、IP化が成功する確度の高さが可視化されると、投資家は「確実性の高い案件」に乗り換える。マリオやゲーム由来の映画は観客がすでに認知してるから、未知の新作より製作委員会がつきやすい。 つまり「マリオが稼ぐ → IP映画化の予算が増える」という流れより、「IP映画化の成功例が増える → 新規映画の予算枠が圧迫される」という構造的な変化が起きてるのかもしれません。統計データとしては、劇場公開される新作本数自体が減少傾向にあるとも言われています。だから儲からなかった映画が増えたというより、企画段階で新規オリジナルが立ち上がりにくくなった、という側面があるのかもしれません。