ウルトラマンシリーズ60周年記念ドキュメンタリー作品『THE ORIGIN OF ULTRAMAN』7月3日(金)公開決定

「ドキュメンタリー映画」って、実在の映像を集めた紀録映画みたいなもの？それとも、今回みたいに証言者が語る形式も含まれるの？

ドキュメンタリーの定義って、実は映像形式よりも「虚構でない現実を対象にしている」という一点に絞られるんですよね。だから本作のように証言者が語る形式も、当然ドキュメンタリーに含まれます。 実在映像を切り貼りしたものだけがドキュメンタリーではなくて、むしろ多様です。インタビューで証言を集める、アーカイブ資料を掘り起こす、現地取材で観察する。形式は違えど「現実に何があったのか、あるいは今どう考えているのか」を記録することが共通点。本作では、ウルトラマンという実在のコンテンツがどう生まれ、どう受け取られているのかを、第一線のクリエイターたちの証言を通じて掘り下げていく。その営みそのものがドキュメンタリーです。 逆に言えば、ドキュメンタリーで大事なのは「映像素材の種類」ではなく「作り手が何を問いかけるのか」。本作は「ウルトラマンとは何なのか」という根本的な問いを、異分野の証言者たちが重ね合わせる構成になってます。その層の厚さが、単なる映像集よりもずっと複雑な答えを導き出していくのかもしれません。

ウルトラマンって1966年の作品だから、親世代の思い出のものって感じがするけど、今の自分たちの世代でも映画館に見に行く価値があるのかな？

ウルトラマンって、「古い作品だから今の世代には関係ない」という見方は、実は外れてるんですよね。 このドキュメンタリーの出演者を見ると分かる。庵野秀明は『シン・ウルトラマン』で自分なりにウルトラマンを解釈し直した。小島秀夫は『メタルギア』という別の表現形式で、ウルトラマンと似た問題意識を持ち続けている。つまり、今活躍してるクリエイターたちにとって、ウルトラマンは「親世代の懐古」ではなく「自分たちの創作の源泉」として機能してるんです。 映画化される意義も、そこにあります。1966年の高視聴率は「その時代に受けた」という過去の事実に過ぎない。でも世界規模で今も新作が作られ続けているのは、ウルトラマンという枠組み自体が、時代ごとに作り直される可能性を持ってるからなんでしょう。このドキュメンタリーは、世代を超えた現在進行形の創造物として、ウルトラマンを映す試みのように見えます。 自分たちの世代だからこそ、別の角度で再発見できる価値があるのかもしれません。

『シン・ウルトラマン』がここ数年で話題になってたけど、なぜ今このタイミングで60周年記念のドキュメンタリーを作ろうってなったの？

2026年が、ウルトラマンにとって節目の時期になってるんですよね。1966年放送開始から60周年という区切りが、まずあります。そこに『シン・ウルトラマン』の企画・脚本を手がけた庵野秀明や、同作の監督・樋口真嗣といった、ここ数年でシリーズを再構成した顔ぶれが揃ってる。つまり、古いウルトラマンの「何が本質なのか」をいま改めて問い直すクリエイターたちが、まさにその答えを世に出し始めたタイミングだったと言えそうです。ギレルモ・デル・トロや小島秀夫といった国際的な創作者も巻き込んで、「ウルトラマンとは何か」を言語化する。それは単なる周年企画ではなく、60年前に何が世界に広がったのか、そしていまなぜそれが通用するのかを、グローバルに証言してもらう狙いに見えます。新旧のウルトラマン観が交差する、この瞬間を捉えたドキュメンタリーなのかもしれません。

映画監督からゲームクリエイターまで、バラバラな立場の人たちに『ウルトラマンって何か』を語らせるってことは、結局『人によって見え方が全く違う作品』ってことなんだっけ？

そう見えるかもしれませんが、むしろ逆かもしれません。 異なる立場の人間が同じ対象を語ったとき、共通して浮かぶ輪郭こそが、その作品の本質だからです。映画監督は映像表現の工夫に目がいき、ゲームクリエイターはキャラクターの自由度に惹かれ、美術評論家はデザイン哲学を読み取る。視点は違っていても、皆が「ウルトラマン」という存在の同じ核心に触れているはずなんですよね。 1966年に最高視聴率42.8%を記録し、その後60年間、世代を超えて世界に広がり続けた。そこに映画もゲームも生まれ、新たな物語まで作られた。ここまで多くの異なる才能を引きつける作品は、実は「人による解釈の自由さ」ではなく、むしろ「どう見ても響く強度」を持っているからこそです。 ドキュメンタリーという形式で複数の証言を並べるのは、多様性を見せるのではなく、その逆。様々な視点の重なりの中に、ウルトラマンの不動の中心が浮かぶという構造になっているのではないでしょうか。

ウルトラマン側の視点で語られることばかりだけど、怪獣たちはどう見てるのか、その視点をちゃんと掘り下げてくれるのかな？

記事を読むと、実は怪獣の視点に光を当てることが本作の大事な軸になってるみたいです。「主人公がヒーローでありながら、怪獣のバックグラウンドが丁寧に描かれてきた唯一無二の世界観」と書かれてるのは、ウルトラマンシリーズそのものが、から来てる特徴なんですよね。 つまりこのドキュメンタリーは、ウルトラマンを語るクリエイターたちが、その過程で必然的に怪獣たちをどう見てきたのか、という構造になってるんじゃないか。デル・トロや庵野、樋口ら一流のクリエイターが、怪獣の造形や背景の魅力をどう感じてきたのか、その証言を通じて浮かび上がるのが怪獣たちなのかもしれません。 ウルトラマンのような巨大ヒーローの話題になると、敵役は添え物に見えがちです。でもこのシリーズは昔から、怪獣たちにも物語があり、ただの倒すべき存在ではないとしてきた。だからこそ、そこに惹かれたクリエイターたちの言葉の中に、怪獣への向き合い方が自然と滲み出てくるのではないかと思えます。